864 مديح في كل مكان

وبعد قليل، امتلأت غرفة التدريب تدريجيًا بلحن حيوي. ومع إظهار كل عضو من أعضاء المجموعة السادسة لأفضل ما لديه، أظهروا للجميع نتائج جهودهم الجماعية. ومع تزايد قوة اللحن بشكل مطرد، انبهر الجمهور بأدائهم المهيب.

لم تبدأ تيسا أداءها فور وقوفها في منتصف المسرح، بل بدأت العزف على الكمان فقط عندما وصل الأداء إلى موضوعه الثاني. ورغم أن لحن الكمان كان مؤثرًا وجميلًا بالنسبة لمن لمسه، إلا أنه امتزج بشكل طبيعي مع لحن المجموعة. وركزت تيسا على أوتار الكمان على المسرح، فأصدرت ألحانًا رائعة ومؤثرة في كل مرة تنقر فيها أصابعها الرفيعة على أوتار الكمان على التوالي، وأذهلت الجمهور.

بطبيعة الحال، كان أسلوبها الموسيقي مميزًا للغاية أيضًا. على عكس أسلوب سوزان حيث كان يطغى على اللحن بأكمله بل ويعطله، كان أسلوب تيسا في العزف أشبه براعي يحاول قيادة الأوركسترا بأكملها من المقعد الأمامي.